Романтизм и мечты о свободе

В эпоху романтизма оформляется образ романтического героя как «благородного дикаря», вооруженного «народной мудростью» и не испорченного цивилизацией. Зарождаются виды современного досуга, особенно любимые немцами: туризм, альпинизм и пикник. Потому что одна из главных идей романтизма — восстановление единства человека и природы.

Романтики открыли необычайную сложность и глубину духовного мира человека, внутреннюю бесконечность человеческой индивидуальности. Человек для них — малая вселенная, микрокосмос. Основа романтического восприятия заключается в напряженном интересе к сильным и ярким чувствам, к тайным движениям души, к «ночной» ее стороне, тяга к интуитивному и бессознательному.

Романтизм был связан не только с природой, но и с интересом к истории. В это время начинают проводиться исторические изыскания для того, чтобы подчеркнуть древность своего народа, древность национального единства (так появляется понятие «романтический национализм»). В философии романтизма народ воспринимается как единая коллективная личность, в которой каждый человек является лишь её малой частью. В радикальном плане, романтизму присущи шовинистические и националистические черты.

Романтизм в живописи как направление в живописи вырос на эмоциональной почве сентиментализма, но, сохранив лиризм и поэтичность, заменил сентиментальную чувствительность на драматические проявления натуры. Поэтому, кстати, не стоит ассоциировать это направление с пасторальными мотивами — скорее уж с романтикой дальних странствий, путешествий, таинственных открытий и даже революционной борьбы. В отличие от сентиментализма, в романтизме нет умильности и слезливости, это философия смелых и сильных духом.

Картины эпохи романтизма отличаются высокой художественной выразительностью:

в них меньше геометрических схем, чем в классицистических полотнах, композиции динамичны;
больше эффектов, призванных возбудить эмоции у зрителя и даже вызвать чувство сопричастности к происходящему;
вместо строгих линий —динамичные очертания (что впоследствии будет усилено в текучих линиях модерна);
вместо холодной идеальной красоты — эстетика страсти, удивительным образом сочетающаяся с лирикой;
вместо театральности — кипучая жизнь.

Персонажи полотен художников-романтиков похожи на героев литературных романов: тонко чувствующих, зачастую таинственных, порой мятежных, иногда неистовых, нередко одиноких. Многие творцы погружались в исследование тёмных сторон человеческой натуры. Отсюда интерес живописцев к ночи, грозе и мистике.

В какой-то степени мастера-романтики даже вернулись к эстетике барокко с её драматическим накалом, страстностью, динамичностью, хаосом и мистицизмом. От барокко были взяты многие инструменты, повышающие выразительность изображения: в частности, композиционная динамика и светотеневые эффекты. Но, в отличие от барочного искусства, творчество романтиков основывалась не на торжественном пафосе, а на естественности и искренности в передаче чувств.

Философия эпохи романтизма отразилась на эволюции портретного жанра. Художники-романтики не писали парадных портретов. Они стремились раскрыть человеческую индивидуальность, передать богатство духовного мира, перелить на полотно напряжённость переживаний, отразить чувства, передать характер.

Многие художники обращались к теме сломленной души. Живописцы смело погружались в тёмную пучину души, изучали потаённые метания и показывали сложность человеческой натуры, в которой так часто переплетаются зло и добро. Сюжеты полотен тоже отражают романтические тенденции: живописцы обращаются к эмоциональным, будоражащим чувства темам.

Расцветает пейзажный жанр. Романтические пейзажи — проявление высокого интереса живописцев этого направления к природе. Многие романтики-живописцы, особенно немецкие, поэтизировали ночь. Возник даже своеобразный «ночной жанр», который воспевал мистичность и ирреальность мира в сиянии луны или в безлунной тьме. Поэтизируя природу, художники делали её полноправной героиней сюжетных полотен.

Ландшафты перестали быть фоном. Во многих работах художников-романтиков персонажи борются со стихией, и одновременно природные явления подчёркивают душевные переживания героев. Романтики-пейзажисты любили изображать грозы, бури, штормы, землетрясения, извержения вулканов. Они восхищались непокорной красотой природных сил и наслаждались эмоциональным воздействием своих творений на зрителя.

Романтизм в живописи оформился в 1820-1830-х годах. Живописцы-романтики активно противостояли неоклассицизму и в особенности его канонической версии — консервативному академизму. Между романтиками и академиками шли бурные идейные битвы. В этом романтики были похожи на своих героев: они смело шли наперекор общественному мнению и бросали вызов устоявшимся традициям.

Но не стоит думать, что романтики-живописцы находились в постоянной борьбе с классическими традициями. Многие мастера сочетали в своём творчестве романтизм с классицизмом, а иногда и с академизмом. Это было особенно характерно для России. Например, можно вспомнить Карла Брюллова, который создал удивительную гармонию из академической основы и романтического взгляда на мир.